在众多的中式家具中，官帽椅是以其简约、线条流畅著称的。虽然它的椅面、腿等下部结构都是以直线为主，但是上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息，可爱又不失沉稳，叫人一见就想坐上去试试。

官帽椅的设计来源于古代为官者的帽子，分南官帽椅和四出头官帽椅两种。

在中国传统艺术中，“线”的应用尤为普遍。在官帽椅的构成关系中，除座面与靠背板以外，其余所有的构件都表现为某种“线”的状态。

官帽椅中的“线”有长有短、有曲有直、有方有圆、有粗有细，变化极为丰富。

虽然，不同部件所表现的“线”的状态各不相同，但是，它们之间的关系却秩序井然、条理清晰，展现了官帽椅刚柔并济、虚实相生、秩序井然的韵律美。

因此，官帽椅的构成美是“线”的艺术。这种艺术化的“线”，既表现着构件的外形，又贯通着家具的内在，架接着家具使用功能和艺术旨趣。

此款花鸟南官帽椅，造型优美、端庄大气。搭脑其状如弓，靠背板呈S型，下装联帮棍和鹅脖，鹅脖与前腿一木连做。

座面攒框装板，椅盘下券口牙子线条起伏秀美，腿间安步步高赶枨，管脚枨下有素牙条；搭脑、腿子、扶手、联帮棍等构件，曲中求直，美感立增。

壼（kǔn）门的步步高升设计蕴含着儒家思想的“入世哲学”，其椅背的花鸟雕刻，也是融入了中国的祥瑞观念。

官帽椅各部位的比例和角度非常难以拿捏，大一点小一点，对整体结构的影响很大。这其中“线”的应用尤为重要。

正是泓文博雅匠师恰到好处的拿捏，使得这对南官帽椅的空间曲线转接流畅自然，积聚起气势如虹的张力，明式家具的神韵就这么自然而然地流露出来。

一把椅子的美感不仅在于它的造型，更取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。

在官帽椅中，与之对应的部件分别是：座面、扶手、搭脑与靠背板的组合，它们都反映出上述肢体的形态特征与基本需求。官帽椅的各个构件以及它们之间的构成关系，不但能充分反映人们坐的行为的需要，还能让人悦享到超出“坐”的这种日常行为的感受。

泓文博雅此款官帽椅座高为46cm，不易使腰部感到疲劳，而且前腿下截之间设踏脚板，缓解了活动度的不足。椅子的座宽为60cm，也比较符合扶手椅的座宽必须≥46cm的标准。

官帽椅的搭脑与靠背板组成“S”型，与人体的脊椎曲线基本相同，搭脑对应颈椎，靠背板则对应胸椎与腰椎，而且搭脑顶端的弧面也与头部的枕骨对应，椅子上的“线”与人身上的“线”，联通着器物与人体的尺度。

官帽椅的构成形式是技术与艺术完美结合的产物。如：官帽椅喜好使用各种样式的牙条、角牙、矮老等，这些附件不仅增强了家具结构上的稳固性，而且增添了家具的观赏性。

官帽椅还科学地运用各种榫卯，使构件之间的结合不用钉子，完全凭借榫卯的结合技术使家具各构件能有机的结合，并结合得稳固、紧凑、自然，从而产生一种自然、和谐的美。因此，官帽椅的构成美是建立于一系列技术要素的基础上的，这也是“技艺美”的体现。

古人理想中的社会是人与人、人与自然的关系处在最佳的和谐状态，即所谓“天下大同”和“天人合一”，而“中和” 美学思想不但影响着古人的生活行为和社会的发展方向，而且，它还成为了传统艺术、建筑、百工的审美标准。

中轴对称的构成形式，以及它温润如玉的表面质感，使官帽椅表现出一种和谐、安详、端庄、秀丽的形态美，这正是官帽椅不偏不倚的“中和”审美观的体现。

作为古典家具的经典椅型之一，官帽椅不仅沿袭了中国古典文化的深厚底蕴，表现出高雅的审美情趣，同时也将儒家、道家等思想学说集于一身，呈现出深厚的中国传统文化的烙印。